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4 de diciembre de 2014
ALIAS TORLONIO, PINTOR INADAPTADO
Por Nidya Areli Díaz
SEMBLANZA
David
García Ruiz, Alias Torlonio, nació en la ciudad de Madrid el 6 de febrero de
1964. Pasó en Nueva Guinea Ecuatorial los primeros cuatro años de su vida, para después volver a la ciudad de origen, donde radicó hasta los 16 años de su vida para
luego emprender su propio camino, independizándose muy temprano de su familia.
En adelante anduvo por diversos lugares de toda la extensa Península Ibérica,
hasta hace diez años que se estableció en Asturias, donde radica actualmente.
Desempeñó desde muy joven el trabajo artístico como ilustrador para varias
publicaciones y revistas. Y, asimismo, ha realizado varias exposiciones a lo
largo de su trayectoria como pintor. No tiene técnica predilecta ni un discurso
constante en su obra, pues se evidencia en su estética que ha tratado de
arrancar tanto a la técnica como al concepto de “arte” todos los secretos
posibles.
OBRA
¿Has
mirado más allá de lo bello? ¿El arte como expresión de lo horrendo, de lo
irreverente, de lo incomprendido? ¿Has ido más allá de la estética de lo
“bonito”? ¿Cuándo surge el desapego hacia lo estéticamente correcto? Pues bien,
hemos tenido la suerte de encontrarnos con un oligarca de la aberración.
Técnicas mayoritariamente mixtas, temas harto sombríos, experiencia estética
francamente desagradable. Títulos tan infranqueables, acaso estridentes, como Martillos de amorosa pereza, Artista lamiéndose las pelotas, Lluvia de coches, etc. Se trata, pues,
de un pintor extra-complejo, un pintor narrativo y un narrador de la pintura,
estrictamente divorciado de las convenciones y los formalismos del “buen
gusto”; nada menos que un provocador; un genio sin más; redentor del paisaje
cáustico, de los estragos y las vaguedades nauseabundas de Sartre.
12 de septiembre de 2014
EL ALCALDE CHAMORRO DE JOSÉ MACEDONIO ESPINOSA
APROXIMACIÓNES AL DISCURSO Y A LA ÉPOCA
Por Nidya Areli Díaz
El
Alcalde Chamorro de José Macedonio Espinosa (177? – 18??) es una obra difícil
de tratar. Se debe ello a la falta de datos que existen en su entorno, a las
oscuras telarañas que se tejen alrededor de su autor de quien no se sabe sino
muy poco y, sobre todo, al periodo de transición correspondiente a la época
histórica en que fue escrita y representada, pues los estudiosos saltan a
menudo de la literatura novohispana a la literatura independentista, como si el
periodo de 1800 a 1810 de transición no hubiese existido.
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| Reina madre de mis pesadillas III Mariela Laurora |
De
lo histórico diremos que en el Primer Congreso Mexicano de Historia de la
Comunidad Lésbica, Gay, Bisexual, Transgénero y Travestí (lgbtt), Horacio José Almada Anderson,
egresado del Colegio de Teatro por la Universidad Nacional Autónoma de México (unam), durante su ponencia “¿Chicos, de
cuál banda?”, en la que hace un recuento de las figuras (personajes y temas)
presentes en la historia del teatro gay en México, sitúa el estreno del Alcalde
Chamorro en el siglo xviii; según
él, esta obra se representó en el Coliseo de esta capital en 1790.
Mientras
que Víctor Gil Castañeda en su artículo “Diversidad sexual en una obra teatral
mexicana del siglo xix” publicado
en El Correo de Manzanillo, sitúa la incautación de la obra en
1803, afirma que: “la obra solamente se presentó en una única función de
estreno. Causó el enojo de las autoridades y su autor, como otros escritores
del siglo xix, sufrió persecución
y censura”. De ello pudiera deducirse que, aunque no se dice directamente, se
sitúa el estreno de la obra en el mismo año en que fue censurada, en 1803.
25 de agosto de 2014
TEATRO AL CUBO PRESENTA OJO POR OJO, DIENTE POR DIENTE
Por Nidya Areli Díaz
Ojo por ojo, diente por
diente es una obra del dramaturgo Mauricio Jiménez que se
originó al adaptar la comedia Medida por
medida del dramaturgo y poeta clásico inglés William Shakespeare. La obra
es puesta en escena por la compañía Teatro al Cubo bajo la dirección de
Mauricio Jiménez en el marco de los 450 años del nacimiento de Shakespeare.
Un
reparto integrado por Miguel Flores, Brisa Rossell, Francisco Mena, Fernando
Memije, Mishell Ordóñez, Karla Rubio, Héctor Hugo Peña y Hernán Romo, va
complementado la serie de personajes que componen la obra. Allan Flores asiste
al director, Tenzing Ortega estuvo a cargo de la escenografía, Mario Marín del
Río ideó el vestuario, Víctor Manuel Colunga se encargó de la iluminación,
David Castillo hizo la producción ejecutiva y Leopoldo Novoa la creación
musical.
9 de agosto de 2014
EL TALLER DE TEATRO LA BANDA PRESENTA LA MUERTITA
Por Nidya Areli Díaz
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TALLER
DE TEATRO LA BANDA, SEMBLANZA
1 de junio de 2014
“LOS CONVIDADOS DE AGOSTO”, DE ROSARIO CASTELLANOS
Por Vladimir Espinosa Román
4 de mayo de 2014
DILES QUE SON CADÁVERES, DE JORDI SOLER
Por Iván Dompablo
EL PERSONAJE DEL BASTÓN,
PRECEPTO Y SIGNIFICADO
La literatura siempre
se prestará a varias interpretaciones, pues en la lectura de una misma obra
podremos adoptar diferentes perspectivas, analizar diferentes elementos. El
propósito de las siguientes líneas es, precisamente, ensayar una de estas
lecturas. La novela que nos ocupa fue escrita por el escritor mexicano Jordi
Soler (La Portuguesa., Veracruz, 1963), quien además de novelas ha publicado dos
libros de poesía.
En la novela Diles que son cadáveres nos embarcamos
en un viaje lleno de anécdotas cargadas de simbolismo, pero contadas con mucho
sentido del humor de tal forma que la aventura nunca deja de ser disfrutable.
En ella tres personajes emprenden un viaje que tiene como propósito final
acceder al bastón del poeta Antonin Artaud; este bastón no sólo desempeña el
papel de centro magnético del grupo, sino también es el motor que moverá toda
la historia y con respecto a él abordaremos la novela.
20 de abril de 2014
MEDITACIONES SOBRE LOS HIJOS DEL LIMO DE OCTAVIO PAZ
Por Vladimir Espinosa Román
Una de las
grandes virtudes de Octavio Paz es la maestría de sus obras ensayísticas. Todas
ellas llenas de reflexiones y respuestas a preguntas cotidianas referentes a la
literatura actual o, por decirlo con las propias palabras de Paz, a la
literatura moderna. Luego, es bien sabido que en los momentos más álgidos de
una nación es cuando surgen los mejores escritores y genios del arte. Octavio
Paz, nacido en 1914 durante la Revolución Mexicana, nos introduce, en Los hijos del limo, progresivamente, en
el concepto de Modernidad con los
sentimientos más variados de los escritores modernos y, poco a poco, nos lleva
al análisis sobre lo que entendemos por tradición moderna o modernidad, así
como la manera en que concebimos al tiempo moderno. A estas consideraciones se
van entrelazando otras a lo largo de la narración, las cuales concuerdan con
nuestra realidad histórica, con nuestra época.
9 de marzo de 2014
EL ARTE MODERNO EN LA DESHUMANIZACIÓN DEL ARTE DE JOSÉ ORTEGA Y GASSET
Por Vladimir Espinosa Román
Más que un ensayo La deshumanización del arte de José
Ortega y Gasset es un manifiesto y una apología del nuevo arte naciente en el
siglo xx. Ortega y Gasset se
propuso definir y aclarar las ideas de los nuevos artistas modernistas de su
tiempo. Sin embargo, a pesar de su grandiosidad intelectual como escritor y
filósofo, se equivocó en la visión de que el arte moderno no es para el pueblo
ni pertenece al pueblo, sino a una elite o pequeña minoría burguesa, ya que los
pintores y artistas más famosos del siglo xx,
que innovaron con sus nuevas formas de expresar el mundo y las ideas, eran en
su mayoría idealistas y revolucionarios que protestaban contra el sistema de la
época, un ejemplo fue el propio Picasso en España. Las nuevas tendencias del
arte moderno se vieron reflejadas en el cubismo, el surrealismo, el
expresionismo, el arte abstracto, etc. Así, en este breve trabajo, trataremos
de analizar algunas ideas relevantes del texto La deshumanización del arte de José Ortega y Gasset, para
comprender la visión que tenía el autor sobre “el arte moderno” de la época y
veremos que tan válidas son ahora en nuestros tiempos.
26 de enero de 2014
REFLEXIONES SOBRE LOS PASOS PERDIDOS, DE ALEJO CARPENTIER
Por Vladimir Espinosa Román
Alejo Carpentier nació en la Habana
en 1904 y murió en París en 1980. Fue novelista, narrador y ensayista cubano
con el que culmina la madurez de la narrativa insular del siglo xx. Una de las figuras más destacadas de
las letras hispanoamericanas por sus obras barrocas como: El siglo de las luces, Los
pasos perdidos, El reino de este
mundo, Viaje a la semilla, Guerra del tiempo, etcétera.[i]
Lo real maravilloso
La novela autobiográfica de Los pasos perdidos es en gran medida lo
definido por su autor: lo real maravilloso. Significa pues, que dentro de la
realidad americana (la del continente americano) hay tantas cosas maravillosas
que hasta la fecha no han sido descubiertas. En estas tierras vírgenes donde lo
atemporal y la falta de conciencia histórica permiten que convivan en una misma
época el Neolítico, el Medioevo, el Renacimiento y un Romanticismo singular y
poético. No se necesita imaginar nada, ni fantasear nada para escribir. Las
personas, los paisajes, la naturaleza y las culturas mesoamericanas nos dan
todas las herramientas para adentrarnos en un mundo descrito por Carpentier
como lo real maravilloso. Dice Carpentier respecto a lo real maravilloso en el
prólogo de su obra El reino de este mundo:
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